姑且算是自圆其说了，细节方面不必认真，别问为什么……

早期作品还没有脱离一些形式主义的东西，但才气已经很大了。记忆最深的镜头反而是工人起吊车那儿，搭配前后的剪辑甚至让人想起多少年后的安公（当然电话那儿也像）。常常在想如果苏联人的运动镜头在爱森斯坦那会儿用得更好，会不会让他搞腾出几部更有现代性质的作品，工业和政治（论第一次解冻后期发展怎么把原来传统全重来的）害人啊。

这是我喜欢的电影，虽说只有106分钟，但我觉得好像看了很久。在上海的那个女孩很漂亮，海顿更是没话说。男主角就有点扫兴了。不过，他最后找到了自我，女主角得诗我很喜欢，我也希望有一天我可以像她一样的爱着一个男孩。

两大美女，还真有点像。题材是安乐死，还行吧。

一部混乱的电影，爸爸儿子弟弟跟一个女人的故事？

3- 情节连贯紧张， 普通的警匪片， 两位主角的爱情很腻歪，主要秀恩爱，次要发大财。

中午弃平台警报后下午心慌看的，很惊喜是部意大利片，因为正是这个时候需要的，欢脱自在温暖。电影也确实，或许剧情很简单很爽文，但是真的很温暖快乐！其实以为会是双性恋或者性向流动的故事，没想到是女权＋友谊的故事。 男主初登场那场戏真的好时尚好广告好喜欢，下楼那个定格，毛衣的黑与阴影的黑轮廓分明，好厉害的画面。

砍掉和女主有关的全程尿点情节可以力保四星

齐溪真美。现在都说笑贫不笑娼，却没人明白很多时候路都是自己走的，没技术，没本事也没资本，出国后还想立足，傻白甜坑全家，这样的女人，我深深觉得不值得同情。自己选择的路，没人逼着你觉得外国的月亮又大又圆，出去当个炮灰，金钱和牌坊两个都想要，这不是做梦吗，象牙塔里的智障一样，一切都像当然，这是什么三观？

一个以自由穿梭花丛间为傲的花花公子，一个瞧不上围绕着花花公子打转的傻姑娘们自视甚高的大学生，男人呐，就是这么自大且傻逼，而勇敢追逐爱情的女人即使被戏弄也会忠于自己的感觉勇往直前，可爱可敬。

很多细节一直记得很清楚。袁咏仪唱“朝朝濑尿”，萧芳芳收集汽水瓶盖搏抽奖。又及，论坛那个“萧芳芳还演过什么比较有营养的片子”真叫人……她尽演有营养的片子好么

或许昨天受了刺激，打分比较严苛，中规中矩吧，两星半。

猪是日本，军舰是美国，大批大批的猪死去的夜晚，美国人的军舰开进港口。整个基地生活的方方面面是依附式的，被侮辱与被损害的，老鸨拉着美国大兵的客，黑帮老大则捡人家不要的泔水，命运要么是被控制的，要么则是贫穷而悲苦的，日本的女人是“国际婊子”，日本的男人与美国大兵相比则不够阳刚。电影的结尾，女孩逆着欢迎美国军舰的潮流独自行走，带着一种被不断凌迟之后仍然要摆脱依附的勇气。但这身影也是如此单薄。大多数的日本人，直到今天，也许还是更擅长于感叹：“美国真的很壮大，不是吗？和我们的自卫队绝对不一样。”他们不再贫穷，仍然怀揣去夏威夷度假的远大梦想，并且极有可能实现它。

这里看出pta，在处女作的时候，还是会选择使用不同角色的个人角度转换，从而控制整场戏的。不过是用的很一般，以至于后面都不怎么敢用了～ 后面崩坏的相当之严重。

So so tender. Probably my favorite film with Julie Delpy.

不知道莎士比亚如果知道自己恰好成了一部有自己风格的戏剧化浪漫电影里，会怎么想？很适合感性的人观看

现在港片真不行了，全是乱七八糟关系的黑社会套路

【2023英伦电影大师展，大光明】A。给成年人食用的优雅的英伦小甜点，恰到好处的幽默感和若即若离的惆怅很加分，和《夏天的故事》一样，是一部每个夏天应该都会拿出来看的电影。看着贡多拉在运河上往来穿梭，看着圣马可广场的鸽群飞来又飞去，那一瞬间突然明白了何为“Summer is a knife”——夏天是涂满迷药的利刃，它给了我们最放肆的默许，默许了一切的道德失重与意乱情迷。

超现实主义？信仰的重建？太多隐喻了，不太懂。。

金马最佳剧情片，剧里有“阿豪的爸爸，程又青的妈妈” 电影里穷人的世界是黑白的，富人的世界是彩色的；这句台词印象深刻—“人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙”。