好看在视角，一个喜欢看《包法利夫人》的男人遇上一个同样叫包法利夫人并且有着类似行为性格的女人。现实与小说的角度互相映衬重合，各个环节是人为还是自然不需要分清，反正故事的结局是那么情理之中，意料之外。最后出场的安娜卡列尼娜配上冰天雪地和俄罗斯歌曲做片尾简直有趣到不行了。

高开之后一路低走。自恃有无敌作画和超酷设定，剧情就随便水水了事，未免也太可惜了。堺雅人和泽野大神的过强存在感都有点扰乱观感。

去的时候过桥左转，回来还过桥左转，也不一定就是错的啊，还得看您过桥前是怎么转的来着呢。

看到很多bugs，但总体感觉舒服，成年部分故事写得不好。

林奇的魔力，就是他催眠观众导向了对象人的病态迷恋，尤其是女性观众，象人母亲一角缺失和他的受辱遭遇，都在激发女性观众群体的母性和富满的同情，也因而会有这类女性角色来承担释放观众情感；即使有林奇独特的风格加持为电影的视听语言添加了一种更诡丽的感觉，但依旧照套传统的好莱坞叙事；畸形人就出象人那一幕仿佛帮助美国人从《畸形人》的噩梦中解脱（想把人变成畸形怪物的《畸形人》和想变成和普通人一样的《象人》），主旨上是一种革新，重新审视常人在象人身边承担的角色，有反思，故而有温情。

我肿么觉得这里边儿没神马正常人~~两男一女。。。

和宁财神并称编剧界的两大奇葩的白眉大侠攒的局这饭还能吃吗？这俩人的风格类似甚至兴趣爱好都类似and都他妈的去搞情景喜剧去！尚敬你导了半辈子情景喜剧想翻身摆脱找个靠谱的编剧，好不？

正是这般垃圾，才更在戈达尔1960s其他几部作品中显得无比珍贵（待重看）

我只承认这部才是真正改编美式漫画和游戏的惩罚者。后来那个1、2根本不能和这个相提并论。

其实觉得一般，但是看完发现居然看了个多小时却觉得只过了半个小时，于是觉得自己是看进去了。。。

头一回在香港看电影……如果有3.5分就好了，给三分觉得不太对吴黄二人的斗嘴，给四分又太高看了这电影。最后只好还是遵从原则吧……这类电影的通病，人物弧线完全没出来，当然这也是由于港片的商业机制所限。吴爹的最大作用是用他精准的眼泪将剧情冲得有少少悲情。

在原著的基础上进行了改编，有点面目全非。

跟丹麦电影《狩猎》分享同一个内核。起于误会的性侵犯最终被认为证据不充分。英国年轻女子艾德娜到印度，见未婚夫，因为对印度的兴趣，跟随一个印度医生到马拉巴山游玩，在山洞中受到回音困扰，加之内心对即将到来的婚约的不确定，对未婚夫爱意的不确定，混合着之前在野外看见的废弃建筑物外表具有性意

John Malkovich，i love this man!

没看明白这片有什么可禁的，如果说小武洗澡那段，换个镜头也行，也不是必须暴露。跟纪录片一样，很真实。

Héritier de la Nouvelle Vague, Louis Garrel nous a apporté cette anecdote légère mais charmante avec plein de finesses. Néanmoins, il est susceptible d'être un peu trop parisien pour certains spectateurs.

真·不按剧本来的电影。萝莉很萌惹人爱，又会耍大牌。穿插影片的足球赛况播报让我回想起了97年国足被伊朗队蹂躏的悲惨往事。

其实这个电影我真情实感的看哭了，一家三口很养眼啊迷你彬很可爱陆毅帅气大甜甜小清新女神。这个时期大甜甜的颜值是在线的

“我没有未来，没什么可写的”；整部戏最惨的一幕是战后大石老师去墓地看战死的男孩子们，墓碑背面写的都是昭和十九年九月战死，不到一年后1945年，日本无条件投降，送出去的是一个又一个儿子，送回给母亲们的只能是一方盒子；从老师与孩子的视角切入是唯一远离战争却又最接近战场的，就算是止战的今日，不是日本，老师们也是靠政府的教材与孩子们维系着关系。btw木下惠介的扎实老派很稳当，中后半就把我的感动耗尽了，值得哭却哭得太多了。

他们不姓纳不姓共，只为了保卫自己的祖国；他们不服阿不服斯，只为保护自己的同胞；紧握的钢枪永远指向入侵者。