klimt画风影视化 我发现我对银幕上拉拉情侣容忍度很低 操纵癫狂抓马和羞辱同性都会让我倒胃口 女主皮包骨还戴假发 痴迷情人肉体和当大怨种的样子真让人尬到脚趾抓地 “我以我的方式爱你”真是关系中的惊天大雷 演到一半就想暴打这俩伪君子/比起疯蹄 喜欢男人的法斯宾德才是真厌女

校园暴力题材。对人性的描写张力很大，电影着力表现人的自私、冷漠、围观心态以及窥私欲，被欺凌者在这样的环境下也只有自己强大起来，才会完成自我救赎。对教育的反思：学校是什么？老师若把校园仅仅当做“和平的职场”，也不过会成为一起起校园暴力事件的围观者罢了。

属于当年VCD时代，郝邵文，那个时候以为是喜剧，原来是悲剧。

其实并非鬼神恐怖，而是连环血案型，飞仙的女BOSS在剧本中应该有更大的空间来发挥，而且她一说话，差点给跪，结局梁家辉为啥要起死回生啊，死了也挺完美的。气氛不错，属于不难看，也不经典！

当你去追寻一件事情的时候，往往会首先陷入对自己的思考……

冈萨雷斯处女作，一条战斗力超群的狗，不仅在狗界威风八面，大杀四方，而且搅乱了三段故事里一连串人类的命运，各自的故事可以毫不相干，又在两车相撞之时扯上了不可抹去的联系，每一小节侧重一个故事，又不断穿插另两则故事中时间线打乱的情节。

2022.05.03 褒曼与罗西里尼合作的讲述出轨女性的不安的影片。质询女儿和儿子的180度回旋镜头很丝滑，回乡间的长镜头有一种磕磕绊绊寻找心灵寄托的感觉，女主和女配最后在咖啡馆对峙的双打镜头将微表情以及人物心理展示的很到位。画外音的设置如果不是配音我就只能说褒曼台词功底真的很好，看影评才意识到这种第一人称叙述已经暗示主角不会自杀，不会想睡觉的平淡的剧情片还阔以。不做错事就不会不安，做错事及时改正就不会不安。唯一不明白的就是影片中的两次坐在沙发上的镜头的时间线。

迈克李自称不用炫耀的运镜，但该片的黑色影调却比“秘密与谎言”出跳许多。

最后竟然是悲剧！！每一次进步总是建立在别人的牺牲上，问题是到底要牺牲多少人才能换来那么微小的进步。

也许TV版比新作的剧场版更好，更能突显人物的内在心理活动。剧场版光注重宏大场景的描述，所以就算在惨烈的场景也很难打动人心。

李翰祥的本片可称得上最忠实原著的。本片从潘金莲竹叉挑帘误击西门庆、奸夫淫妇毒死武大郎开始，至西门庆纵欲而死结束。通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，其中“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，“金蛋打银鹅”的唯美香艳程度至今仍令我辈咋舌。 另外，比起众多同类题材的文学影视戏剧为潘金莲翻案，将其塑造成或追求解放、或迫不得已的令人同情的悲惨女性形象来，本片则认准其就是一天生荡妇，胡锦演绎刻画出的“风骚入骨”的潘金莲倒也颇合传统观点，尤其结尾处安排那淫妇再次狰狞杀夫，不仅具备出乎意料的震撼效果，而且充满宿命意味，不失为画龙点睛。

#HKIFF# 在骗子和傻子、动感情和动脑筋之间，杨德昌拍的永远是时代的电影。无论打扮得多么像melodrama有多少反讽和黑色幽默，骨子还是深深的悲凉。

起伏跌宕的剧情，让人感叹命运的无常，所有人都在因各种利益而歪曲真想，唯有戈雅可以大体上用自己的画笔记录下真实的人性，他是善良的也是无奈的。豆瓣的电影剧情介绍是错的！根据影片：1.洛伦佐并没有把伊内斯打入秘密地牢，他是在地牢里才见到伊。2.洛伦佐并不是被流放，是逃亡。

作为一部打发时间的商业电影 还是很成功的

1粉丝真能左右明星所作所为吗？不，但虚荣可以； 2全民都是圣人社会就和谐了？不，但出轨真的不对； 3逃避所有不愉快记忆就能幸福吗？不，但努力踏实就可以； 4一直自责忍受就能得到上帝的宽恕吗？不，但放下就能自我救赎； 0彩蛋：好奇真能害死人吗？是的，可以，还能一直死死死！

無視單一配偶制的女人，在慾望中猶自純潔——這是多討人喜歡的一個姑娘。

日本女性地位真是低，爸爸出轨不算个事儿，妈妈不接受就特算个事儿？纯情片里这个三观准备教育谁呢？？？

Hildy完美詮釋了“被pua的一生”。影片展示報社行業的黑深殘，記者猶如老鼠，無孔不入無所不用，當然，以本片故事來講導向是“正義“的，畢竟國家也是一個腐朽的機器。Hildy看似有記者的狡詐，卻仍是個單純小姑娘，被老闆（老公）耍的團團轉也樂在其中，我懷疑她很享受這種”記者間“的溝通方式，Bruce實慘，說實話也不適合買保險，被記者搞進監獄三次…還覺得Walter是好人。建議Walter與Hildy鎖死。

李菁的这部《野姑娘》好好看，电影就是这么简单，有头有尾，没有拖沓，词作的好，李菁和凌云的表演自然不做作。

一个家庭一个国家 本岛人太惨了，一会中国人一会日本人，净人吃净人骑没人疼