比前几部轻松得多，那个无助跑向海边的小男孩也成长为事业有成家庭幸福的男人了，可是总感觉又走上了原生家庭相似的路。#BJIFF2022.4K#

深深的打动了我，一衣带水的国家，拍出来的片子为什么好国内这么多？

擦，导演为什么时不时闯进镜头吓人啊，太自我的片子

圣诞老人养成记，温馨励志北欧小片，男人有工匠精神很酷，对手艺和传统的继承挺感动。一生都能干喜欢的事情不光有毅力，看来还是要有钱有闲啊，这点上看来又太运气美好了。

过去的古装老电影比现在人拍的更有韵味，也许表演风格有点做作，那是因为这种表演是从戏曲中分离出来的，窃以为这样更能突出古韵，不至于现在拍的古装戏总有一种现代人的感觉。

厚重并快乐着，音画很美。三个傻女开始着墨有点多，后来却又没啥交代，觉得算是硬伤。斯万克和李琼斯还来了个主角接力，ML完了上吊哪里真是萌萌哒...这算美式老雷锋的故事吗？

这电影看得太爽了，夸张、荒诞却不离奇，搞怪、搞笑而不低俗，剪辑、表演、音乐……大赞！科恩兄弟除了黑色幽默还有这等喜剧功力，难得！

没想到游达志的处女作是这么炫技的，电影画面几乎全部采用不对称构图，太独树一帜了。视觉上力求感性渲染，暧昧的红黄调色，摇晃的运镜，倾斜的画面，实际映射的是年轻人内心的虚无。故事和对白极简洒落，文本风格其实很王家卫，不爱拾掇的型男靓女，无因的相遇到相爱。剧情采用结构主义的编排，循环了三遍，最后一遍是高潮，狠狠地戏谑了牌场、江湖与人生，戏剧张力十足，打造了一个反类型的犯罪爱情片。“不听收音机，不看电视，不看报纸”是杀手最浪漫的情话。喜欢五星级酒店订房这段，前台最终还是给了他们可以观赏烟花的房间，这都市并不是空有躯壳，人们也不是行尸走肉。

让你回想起你的初恋，你的笨手笨脚，你的小心翼翼，你的第一次心动！

看的热泪盈眶，激奋人心，特别想穿越历史亲身经历每一个伟大的历史瞬间。葛大爷牛掰克拉斯，护旗手朱一龙帅气！

我被感动了，看到后面居然不自觉的眼眶湿润！每个人心中都有一座梦幻岛！

用无所谓的态度渲染着悲观情绪，对比电影情节，结尾的毛.主.席语录听来更是哀伤

影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出20世纪20年代的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。-魏楚豫 《城南旧事》为中国的散文电影提供了一个范本，影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向。 影片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项大奖。

起初我无法get到女主的选角，直到她骑马那场戏，我才意识到她冰雪装这么好看

跟斯德哥尔摩综合症不同的是，这个综合症是建立在爱情基础上的。甚至我觉得它是在隐喻不幸的婚姻关系：囚禁妇女的不一定就是一间走不出去的屋子。

被逼的。在去南法之前要看完这个系列。这一部还算是蛮好笑的。

剧场版么，就是相干的不相干的人都要出来，组成主线也好，打个酱油也好，就像球赛的全明星赛，只是给观众个热闹。当个正经电影看就算了，无非一个情怀罢了。片尾彩蛋说刀剑要回归了，估计就是第三季uw篇，那时亚丝娜要沦为路人甲了，所以提前给个剧场版安抚一下亚丝娜的粉丝么。还是讨厌后宫番啊讨厌

Amour 是在一片海洋里面，两人死一般的站着，注视着女性裸露的额头……断头台玩具有意思

影片用人弹的主观角度来带领观众了解这一整个事件中他们的心理变化、信仰的崩塌及重建。电影的主旨很有说服力，但表现形式却张力不足，过多的旁人对白及陈旧的眼睛静态描写无声画面只能是让观众各有各的体会。对于以色列，我一直对于这个二战之后依靠民族信仰建立起来的国家没有过多好感。在巴以争端的解决过程中，它似乎极少起到正面推进的作用，对于无辜平民的暴行似乎总有那么一点当年他们受到纳粹迫害的景象。就像影片中说到的，“受害者终会变成刽子手”，呵，循环又往复，永无止尽

且不管后人怎么评价，被人当着面装了这么大个逼真是挺不爽的。