—— 人为什么活着呢？ —— 来都来了…

空虚，放纵。自我否定，自取灭亡。剧本一般般，特写太多。

什么鬼剧情，白白浪费时间，演技也很尴尬?

暑热难耐，下午看完了这个片子。对已经知道神不存在，世界在思考和探索中的希腊人来说，理性与实际利益是驱力，和小亚细亚神与巫仍然在场的文明无法心神合一。怜悯与利益和爱结合。痛苦有多强大，愤怒和复仇就有多暴烈。这种暴力的崇高以死亡为皈依，没有侥幸的后路。结尾让我想到普拉斯，哀。

表面是不伦之恋，其实是两个失去所爱之人的互相疗愈罢了。突如其来的意外使人忘记现实的秩序，亲生父亲的介入隐喻着正常秩序，可他们需要一段时间缓解失去的悲伤，人是需要时间去悲伤的。因为只有相依为命的两人懂得，所以他们以这种非理性的方式怀念和感伤。他们只是不知如何告别罢了。当然生活在继续，他会有新的人新的生活，她也会走向父亲，可他们一起的岁月，那个在他们生命中出现过的人，再也不会出现了。//还有一点，现代对古典的侵蚀，像主人公的公寓一样，只能寄居在破败潮湿被遗忘的角落里。这个时代，体面和斯文似乎不再被需要了。而功成名就的女演奏家，则像极了男主的一个美梦。

你知道怎样才能遇到美人鱼吗？要游到海底，那里的水更蓝，在那里蓝天变成了回忆，你就躺在寂静里，呆在那里，决心要为她们而死，只有这样她们才会出现，她们来问候你，考验你的爱，如果你的爱够真诚，够纯洁，她们就会和你一起，然后把你永远的带走

好看啊，小古惑仔奋斗记，最后跟大佬玩还真是不容易，害死兄弟和自己。

本片很有印度本土特色，但议题是全球关注的女性权益电影。犯罪、女性处境、亚文化和政治冲突、社会问题、宗教矛盾等都有涉及。镜头语言非常写实，故事没有贯穿全片的情节线，没有过多的热血和温情，偏生活流，但观众可以看到相对贴近印度现实的生活情景。

上海电影节打卡，虽然演员没有表情，但黑白的法国有表情~

在无规则无制约的情境下，恶会放大到什么地步？想起前两年，小区里几十个熊孩子聚在一起整日打闹，仿佛是现实中的洁本。 唱诗班无缝衔接到猎捕队，讽刺又可怕。最后一段追捕看得人太紧张了

想看了很久的老电影，确实很优秀。除了很多人津津乐道的朱迪福斯特的获奖演技，还有贯穿全片的对于法律对人权保障的尺度的探讨——法律对受害者权益的保障理应达到什么维度？是不是只有完美受害者才能毫无顾虑地受到法律的保护？法律的存在是维护目前大多数人的常规权益还是可以维护更多人不被重视的权益？影片最后受害者和检察官胜诉后，对她们的去向点到为止很好，因为检察官和良心发现的目击者、陪审团的努力不仅仅为受害者伸张了正义，也是在维护法律的权威，假如被告可以钻法律漏洞摆脱惩罚，今后很可能会有更多施暴者瞒天过海，而不是所有受害者会有主角这样不屈的韧性

一群学建筑的知识分子却为一间厨房发愁，颇具讽刺意味的室内政治喜剧。

【8.1】久闻大名，看完之后果然比较生涩难懂，需要一定的知识，所以看得时候比较认真，死亡为主题，结合当时的时代背景，以及宗教元素，使得片子对于天朝观众来说就更生涩了，但是总体感觉看的时候还是舒畅的，还是好看的，有那个兴趣多刷

一个家庭，一段旅程，勾画出家国历史进程。

苏州修复电影展二刷165分钟版。故事建立在铁路公司收购平民地皮之上（铁路扩张对西部文明的影响在《黄昏双镖客》里已经有所提及，但作为主线还是第一次），有财有势的铁路大亨联合杀手方达率领的匪帮对抗被陷害的侠盗罗巴兹和为兄弟报仇的枪手布朗森，但反派都各怀鬼胎，而正派则都陷于俏寡妇的魅力之中，无疑让这场对决变得更难以预料。莱昂内的镜头语言已达化境，妙手俯拾皆是：杀手五人组执行任务时的背影（不知道有没有启发昆汀的《杀死比尔》），枪杀小男孩的镜头转场到迎面而来的火车和汽笛声，以吹着口琴的剪影形象在女主面前出场的布朗森……而莫里康内的存在感虽然没有三部曲高，但布朗森的口琴和决战段落的前奏还是令人印象深刻。亨利方达少见地出演大反派，莱昂内常用的人脸大特写让他的蓝眼睛显得更加深邃，增加了几分迷人的反派魅力。

我心深深处，中有千千结。除了美人悦目，一切都老套无趣。

一群高智商➕黑帮大佬陪一个傻白甜成长？？？同时 她的中文发音也让我很尴尬?

女主角无演技 无脸蛋 感觉比我妈年纪都大

没有夸张的冲突与愤怒 一切都是简单的日常吧

求问里面四姐妹在美国大学新年晚会上唱得那首歌 花非花 雾非雾 有音频版本吗 是为了电影编的嘛？