再大的巨石投入生活的巨浪，都会沉没，刚开始对生活吼叫，渐渐安静如水，娓娓道来。看似对待生死渐趋麻木，把生死看成如平常小事一般，时间也不会就此停留在某一区间，都在往前走，但可能更多是无可奈何花落去的默哀，整部电影像一部哀乐，弥漫着无法解除的悲哀。

仔细想想， 台湾黑社会讲的是情 香港黑社会讲的是义 我们讲的是忠和爱

剧本也好，剪辑也好，音乐也好。尤其是片名翻译得十分之不好，就更突显了影片本身的好。真心力荐。

较为忠实原著，部分细节被略去，情节有脱节之嫌。

她找我，然后我找到了我。另外Helen hunt看起来好老……

我的品位越来越怪了。。（我不仅喜欢黄渤，还喜欢雪村！）

barrymore要是晚出生十几二十年，估计就没后面某些男星的事儿了

片如其名，但是还是会被内句：我要把所有的制片人换掉。戳了一下

「银屏系漫游指南」推荐（并剧透）。顶好的现实题材作品，80年代末的北京光影被凝结在这108分钟内，描绘了阴差阳错第一波正面硬抗全面铺开的商品社会的社会边缘小人物（刑满释放加国企改制导致他不能「接班」，只能做个体户；也错过了「正常」成家），只能挣扎游离在社会体系之外。很奇怪后面的国产片全拍不出类似的现实感了。最后10分钟很耐琢磨。

故事要表达的中心思想似乎不是非常明确，但是拍的很顺畅，引人入胜。胡丽叶塔反对母亲重病时父亲和另一个女人在一起，而自己和丈夫也正是这样开始的。女儿18岁毅然决然离开胡丽叶塔，十二年后直到女儿的儿子意外丧生才理解了妈妈的心情。女演员从小女孩到年长的都很好看。

如花絮所说，怀尔德最像刘别谦的片子，连那位cynical的老爸都是璇宫艳史里的花花太岁；就是剧情发展还牵强了点；BTW,比利的老婆真漂亮，这家伙大概和库珀演的角色一票货色

开场的几段剪辑很HIGH，线索方面则没有盖里奇处理地那么巧妙，不错的娱乐片。女主角侧面很像MAGGIE Q。

人物塑造很丰满，但剧本明显弱了一些，若不是有保罗纽曼的魅力撑起，估计很难看得下去

无关对错，只是顺理成章的悲剧。留下来怎样，离开又怎样，进退不得的生活，捉膝见肘的渴望。如果没有上海，还会有另外的上海，谁也不希望命运被改写得更糟，工薪族只有趁时代转型的裂缝期求生，为未来不惜牺牲。很感谢王小帅没有加强与其他身份的人生活的对比，也没有刻意强调被牺牲的青春。这是真实。

阿尔及利亚独立战争前发生在一家人上的故事.兄弟三人被判驱逐出境.各自去到别的城市继续着革命.最后兄弟三人为了独立战争做出了贡献.6分

恐怖故事和解放黑奴结合起来。和死人灵魂对话，很老套。

这片子是在原来一朋友家看的，只能说觉得不错吧！

知道情节再看就没设么意思了 不过本来就没什么意思 只是看男主角..

第一部辽沈战役的开头是黄河破冰，领导们从母亲河出发开启夺取东北的战役；这部的开头是万马奔腾，而且首尾呼应。正所谓逐鹿中原嘛。

3.5；延续《塔洛》中镜像概念，互为倒影/镜像的双生体，无论从各自半个侧脸的分布、行为/场景的高度重合以及墨镜作为关键道具的联结，都很具心思。现实与梦的互补，背负往事与放下心结，亦是导演拿手的二元对应，包括4：3画幅贴合规整构图（真的相当学院派审美）。以不同影像基调区分过去/现时/梦境的时空场域——粗砺的胶片颗粒感（对沙尘介质的使用），打光考究的油画感，边缘失焦虚化的晕眩感，色彩绮丽的超现实感；暗夜倾诉的氤氲感与离开情人的光线美得惊人，深感王家卫附身；茶馆侧窗光线摄入，堪称全片高光时刻。唯一遗憾的是体量过小，较难承载密度颇强的隐喻符号。