死侍打了下酱油，老戏骨凯文科斯特纳撑起这部戏，神奇女侠盖尔加朵魅力饰演女一号。回忆杀终究可跨越脸谱的障碍。

最后逃离集中营的镜头如史诗。肖申克的救赎和这部电影都运用了景点音乐。平等、自由，人们不能够用语言表达的感情，在艺术中传递。

影子写手之后，又一部关于布莱尔与美政府的阴谋论。麦克辛快成布莱尔专业户了，可惜一直对政治命题没兴趣，即使是麦克辛的

角色个个性格鲜明然而着墨不多，故事有理有据情节却是没趣，留下满屏俄国美女

说过多少次了但还是可以再说一遍，这就是被外界大大高估了几十年的吴宇森的真实水平啊。

剧情设计痕迹明显，太容易猜出来。然而这已经是最好的古装电影了。中国古装电影真是乏善可陈。

“爹有 娘有 不如自己有”“人各有志”……伪纪录式的镜头拍摄，十分写实的画面，直抵人心的真实感，纯真的人们为了个人与家国的梦想、未来而拼命奋斗，传达给我那个时代独有的鼓舞与震颤。 ps 如果现在的主旋律都按照这个水准来拍，也不至于难看得如鲠在喉了。强烈要求重映！可以和《奥本》来个连映场?

让我想起了《自梳》，有温存动人的部分在，但有些柔弱，该爆发的部分没有展现出力量。梁咏琪有点可惜，没有赶上好时候。如果凭她年轻时的颜值气质与独树一帜的短发型像，一定能横扫Les题材，撸两个奖一点问题没有。

灿&烂青春，这只是个开始，我们会斗争下去的。（妈妈陪我看了半小时后说这片三观不正就走掉了，过了不久出现了写有毛主席万岁的海报...不过随着剧情的发展，我还是庆幸她走掉了...）

整部电影如同其中不断呈现的空镜头一般，凄冷且阴郁。海边的小房子、平静的大海、患病的母亲、有些叛逆的儿子，都成了忧郁的具象化存在，唯有坚强且深爱家人的父亲像是一道光。而这种微妙的平衡却伴随着父亲的猝死而打破，刹那间，母亲被迫独自承受一切，儿子也因工作、家庭和情感的多重压力而走向崩溃的边缘。在接下来的时间里，创作者并没有致力于表现母子俩如何努力让生活恢复平衡，而仅仅以客观视角记录二人各自的生活。儿子在性向方面的羞于表达和工作遭到的压迫使他压力倍增难以承受，母亲在丈夫的离世和儿子外出的空虚和自身的病症困扰也难以承受，当儿子看见在冰冷的浴缸里躺着一动不动的母亲，终于意识到自己错误，抱起母亲极度瘦弱的身躯回到床上。于是在接下来的镜头里，母子俩互诉衷肠，温馨却也悲凉。

武戏稀烂 邵氏时期的狄龙、姜大卫真是青春靓丽 英气逼人

4.8。原始人与文明人之间的足球比赛，这个设定其实还挺有趣的，可惜剧情偏低幼，依旧还是弱势一方经过不懈努力最后战胜强势一方，太老套了，没什么惊喜。

俗套到不行的青春偶像剧，我竟然从头到尾看完了，可能是因为让自己想到了自己小时候玩乐队只是由于青春期躁动不想让异性把自己当作傻逼三好学生而去楞装痞子吧，还好我现在清醒的意识到自己要的是什么。喝喝

犀利的审美，我可太喜欢了，不过这个剧情看着非常胃疼，不愧是井敏

因为《我不是潘金莲》再次前来重温这部，发现现在看比当时看的时候有了更多的认识了。结局很神，并且收尾收得刚刚好。秋菊的尴尬就是法律条文以及乡村“文化”的碰撞。她只想要个说法，却没想到最后让那个帮她难产时叫了邻村担架的村长被抓起来了，很苦笑的感觉。巩俐真的土得太自然了（不是黑）

巴以冲突了，以前我打过五星，现在我就不打星了，就标记看过吧。

跳着看完的，因为看着费雯丽演这样自毁倾向严重的落寞妇人实在是于心不忍。另外，我一点不觉得沃伦比蒂有什么魅力，骨子里透着轻浮油滑让人心生厌恶，就算费雯丽年华已老他也绝对配不上她。

表面上别样的诗意与孤独，实际却包含着幽默与温暖的内核。阿基·考里斯马基的这部小品式作品，讲述的还是人类心底对生活的勇气和热爱。

没有那么好，还行，是推理小说改编，但好像又不是那么回事……

这部电影就是那种平淡无趣却始终感觉有股热流在全身涌动的典范。爵士乐、农场、棒球、公路、自由和牛仔裤，浓郁的复古美式风情，满溢的对过去的怀恋。“这里是天堂吗？不，这里是爱荷华。” 父子和解的主题，并没有一开始就把两代人抛到亲情家庭的背景中去，而是娓娓道来得梦幻而温馨，直到全片最后才引出父亲，没有道歉，没有拥抱和哭泣，一切愧疚和等待都在那一句“要玩接球吗”之中云淡风轻，果然男人心里永远都是孩子。 历史不一定非要是教训，历史也可以是追忆。仲夏夜之梦，唤醒了在心底熟睡了二十三年的黎明。一切梦想与回忆，都来源于你心底的声音。