这该算那个时代的大片了，以抗战八年和抗战胜利为背景，上演了一场现代陈世美的故事，展现了上流社会的骄奢淫逸，和底层小民的市井艰辛。导演有拍出史诗片的野心，可这演员的演技，实在不敢恭维，虚假夸张，娇揉造作。真还比不上三十年代的《神女》和《马路天使》。

单是英雄事迹，就如同甘地一般，没法不高分了

我盼着他发达，没想到越来越惨。 悲惨是迈向大人物的必经之路吗？

女高怪谈么，就是恐怖片里的小清新，治愈系

很直白地拍出了60年代的育儿困境，穿插了很多育儿小知识很有趣，现在看来也不算很无稽，日本还蛮厉害的哦。婆媳关系太生动现实啦。印象最深的还是香蕉月亮，小孩子的语言真是充满了幻想的甜美。

四层梦境外加现实意识流~北野武总觉得自己不够好么？自我反省嚒？太谦虚了。。。分裂出来作为粉丝YY了一把导演武的生活之后发现那是相当的讨厌啊于是又把导演武给毁了~ 梦境以纹身为划分。。

韩国在这类类型片上，15年前就已经如此成熟了，就像一个脱口秀，段子层层堆叠，90分钟就在不断不断地往上堆，而且关键是，这还是一个黑色幽默的作品，整个故事就是一个巨大的讽刺，太牛了

没看完，因为还是导演太爱阿兰德龙了嗯，镜头基本上是围着他转，所以叙事方面有很多破绽，比较好的地方就是大雨中的抢劫，以及这个德芙纳跟罪犯和警察这两个男人之间的这个戏

我遗憾【救命药为什么没进医保】被拍成了【原研药凭什么卖这么贵】其实也不是就想揪着ZF骂。药企的生存、病人的苦楚、监管的局限性、医保的压力。。电影如果能将这些参揉在一起矛盾和悖论做深层次的讨论，那将是一部多么伟大的电影。但为了过审只能简单的在原研药企脑门上写个坏人了事。所以有点小遗憾

鲁迅原著写的好，夏衍剧本改的好，桑弧导演拍的好。白杨女士突破了之前的表演创作方法，魏鹤龄先生也把原著里提及两三句的贺老六给演活了。佳作。

大神演技稳得一批！nino大爆发那场戏演技nb爆了！高手过招就是看的过瘾！剧情本身而言前面铺垫太多，难以进入，后面很精彩，任何过分的执念都会走火入魔。

演员演技不错，但剧情逻辑太脑残，让人无力吐槽！

我们都曾经是无脸男，爱着自己的千寻。2019.06.21。影院三看。这次看爆哭到不行。甚至提到无脸男就开始哭。谁不想做白龙啊。可是只能做无脸男。发不出声音却想把最好的爱都给你。

伊朗的儿童得不到成人世界的关心，早早就在还说不清楚事情来龙去脉的时候，就要担负起后果，要独自上路去解决问题。 本片大风中，孩子拿着那么大的玻璃艰难前行，搭乘摩托车顶风前行的时候有多危险，如果玻璃碎了，孩子的脸将会怎样？这样的社会可以出好的电影，但儿童的生存状态让人担心。

一个男人在讲述自己的少年时代时，总会修正并美化记忆，所讲述的并不是“实际发生的事情"，而是“希望发生的事情"。好久没看到这么惊艳的影片了。

网络加载的双语字幕差得令人发指，错误率高达70%，幸好台词都很简单而且全员英语（包括那个口音完美的日本人），故事也很简单，虽然年代很早但我的阈值早就被刺激得高出很多了，没法兴奋，唯一觉得还挺不错的就是最后女主的那声口哨，哈哈哈，二战时的动员电影再来点妇女能顶半边天，我觉得可以。

一个拖拉症的最后三天，总觉得这个世界都欠他的。

葛朗台看到的世界，与普通人所看到的千差万别。改编不错，真实事件获得了文本层面的复杂性。表演存疑，方法不契合，所幸角色设计相对独立，但同时也给剪辑造成一定困难，最终内容和形式上都出现明显断裂。一边拯救人质一边松散没节奏，又并非意在反类型，奇怪。喜欢结尾，但是神秘得不确然，也很怪。

情色也没情色好，意识流也没意识流好，我太失望了。

扑面而来的夏日气息，淡淡的伤怀与童趣。赞美小孩，也刻画大人。定格的画面与符号化的场景，菅野洋子的配乐一响起，小时候的记忆便再也挥之不去。