北野武最成熟作品：大海、美术、暴力结合最稳重作品

Anais夫人给自家姑娘拉皮条拉到皇室来了哈哈哈……看CD和Ava Gardener对戏有种穿越感。虽然60年代末这几部片都不咋地，可CD算赶上了经典好莱坞的末班车(愚人里还跟Myrna Loy omg...)，真是幸运的孩子。

加兰各方面掌控都太牛了，几个镜头算得上年度最血腥，最后二十分钟一直在wtf，整体有种creepy到极致的美感。还是好喜欢Oscar Issac，配乐营造的氛围太棒了，看完背后感觉凉飕飕的。期待加兰的下一部作品 然后可能会买来原著读读

画面有种奇怪的扭曲感，但是不影响我控制不住截图的手。是不是那种映像派的类型，重色彩和情感轻造型，不略，才不是……儿子的感情好深，捧着瓷娃娃一样地抱着妈妈，风刮来就坐下等风过，不嚷吹了妈妈，妈妈厌倦了活着，就出门等着……唉，他好难过

完整无缺，非常精致，但是反而觉得没那么喜欢了。

正义与邪恶对决，正义始终会胜利。为正义打一颗星，为孩子们也有槽可吐打一颗星。

8.0 / 阿巴斯第一部剧情长片就展现出了惊人的完成度（虽然也没有很长），可以列入我的阿巴斯前几名。名为《旅客》实际上绝大部分时间都在上路前的准备上。除去跌宕起伏、情理之中意料之外的抓人剧情，更让我喜欢的是电影的构图和剪辑。比如拍小男孩搭顺风车只拍马腿、男主半夜翻越栏杆离家和左边月亮的大小对照、买票时被成人世界紧紧压抑住的小小身躯等等。当他全身心毫无顾忌地躺在草坪上时，已经完成了对家庭学校重重束缚的逃离，看没看球都没那么重要了。@资料馆

“Nothing is no money , u must be communist”。对“宁可在纽约洗碗也不在番禺做老师”这种矛盾的、具有时代特征现象表现得很到位。故事也围绕女主角关于“自我”的迷失、找寻以至于精神分裂展开，梁家辉和张曼玉的表演可以说是教科书级别的吧，画质没有阻挡我打5颗星。

瑞典有那么多小众户外和保暖衣服不是没有道理，只有短暂的夏日甚至不会全黑的夜晚，剩下的就是漫长的秋冬。伯格曼少有的带有点喜剧的作品。

弥漫着焦虑与绝望的精神废墟上，人与人之间永无对话的可能。

画面非常美，强烈的色彩、戏剧的舞台。人物相当脸谱化，整个剧情推进，给我感觉有点呆板，有时感到无聊，这在我看黑泽明电影的体验中比较少见。但是李尔王结合东方文化的再创作，狐狸精和阿枫，佛像画和阿末很有趣。

全靠观影后的讨论才get到一些些有意思的点——灾难/死亡是无意义的

夕阳无限好，只是近黄昏。老年人每每迎接生日，更像数着终点的余程路标。如画风景梦境般美妙，但总掩饰不住一份对死的恐惧与凄然。影片中的诺曼风烛残年，记忆衰退踉跄蹒跚，几乎直面体味到死亡的锋芒，现实中亨利在翌年得奖不久便撒手人寰。许多台词，像是老人的感慨，又仿佛是一生的领悟，带着几分诙谐和无奈。 年龄大了易忘，于是什么都是新的。 80岁的感觉，比40岁糟一倍。 80岁憧憬的爱情，依然有王子与白马。 迷路时想到你，回来看到你的脸，才会踏实。 老狮子总是向生活怒吼，那是还活着的凭证。 最接近死亡的那一刻，我反而不怕了。 那一池金色的波光潋滟，倒影里都是相濡以沫，至死不渝的美好啊。

背着不能走路的Jose去看虎与鱼，非常清新稚气的爱情，大部分时间让人心动，之后也会有失声的伤感。

黄奕是来做嘛滴？于荣光更莫名其妙的说，跟《投名状》里的老徐不分上下，不过老徐好歹还算是个内杠的导火索涅…

黑人的口语和黑色幽默无解了，原来这黑子叫马龙啊，超喜欢他

Pacino年轻的面孔呀，好好看，而且飙演技无人能及，尤其是最后一段独白，太赞了。整部剧的前半部分都看的人窝心，终于喊出来不满了，和热天午后里蹦踏的愤怒抢劫犯一样，很有爆破力。

法布里奇奥的彷徨少年时。受戈达尔和罗西里尼的影响吗？我怎么有种安东尼奥尼和费里尼的感觉

作家是个极需要天赋的职业，能写出这种本子的就是老天爷追着喂饭吃，没错就是契诃夫 所有转场的小提琴都好牛逼

了了。为了不漏关键点，真是让导演、演员、摄影师和剪辑师们煞费苦心啊……