记得最深的是驹子对岛村说的，“你是一年才来一次的人”。书里面，驹子是雪一样的洁净，是纯洁是面目朦胧的美，她活在岛村的感觉里。电影里可以看到她心中的爱火，更活泼更主动，她在完成自己的爱情。都好，都是我喜欢的可爱驹子

8.3，不认同这部和《风中的母鸡》一样是小津失败作品代表的普遍观点。对于本片这样明显带有作者自我怀疑和自我否定色彩的作品，我们应该跳出评论界和大众给小津设置的框架，从作品本身以及与小津“宇宙”的关系去评价。实际上，残酷和冷峻在小津每一部作品都有体现，虽然大多影藏在东方式的情感平衡背后，且很少像本片一样极端，但不一样的表述方式只能说是偏离了观众预期，谈不上失败。至于本片实验性极强的副轴叙事，其实极大加强了影片内部的文本间性，另外这种叙事方法在他早期作品里已经有体现，到晚期更成了小津新的标志，而本片作为连接不同叙事阶段的桥梁作用自然不容忽视。

笑死我了，这种无厘头电影!!!搞什么飞机啊！

用maze下片（你懂的）的时候从别人电脑里拖下来的，看来还不错，男默女泪。

安东尼奥尼早期作品中阶级叙事较弱而女性叙事较强的一部。不过故事平直人物平面，安氏情节剧时代的电影可以说非常不好看。所以走向抽象、符号化与形而上对他来说也是创作继续的必然。有不少体现调度能力的长镜和景深镜头，但景深的用途和长镜的必要性都很可疑。露西娅·波塞的演技毫无说服力，注定无法成为安氏下一个时代的缪斯。

做工精良，雕琢用心，绪形拳还是太高大太健壮，不太像三岛，最后时刻的发散倒叙，黑白与彩色交叉，舞台装置艺术与实拍结合，作品与现实的层层叠加，色彩、灯光、布景、摄影美轮美奂，感谢科波拉、卢卡斯出钱拍摄，

Netflix上看的加长版。看到豆友一个评论十分好“下流人做上流梦，上流人做下流事”。 我很喜欢秀爱，她的演技十分高超，尤其是她那双会说话的眼睛，全剧有两场镜头值得我回味，她与年轻画家云雨之后，全身裸体仅裹着浴巾站在阳台抽烟，想想她的未来是多么好，可是最后还是回到令她过去不齿的“替代空间”，那里的空气才真正让她快活。 情色部分还好，真的不想看不能勃起的老头抹着大量的润滑液与日本美女云雨，夫妻两个人都出了轨，都用身体背叛的对方，最后半斤八两，互相原谅。 政治、欲望、权力、金钱，没有一个是简单的。

现实一层是病榻缠绵后的“一千零一夜”，幻想一层是西游记式的“荆轲刺秦”。我们编故事，哄孩子，骗自己，在毫无逻辑可言的展开中跪服下来，接受某种天注定。画面的巧思真的绝妙，成人要靠孩子救赎的设定也真是感伤。“现在不是睡觉的时候啊”，拜托了，谁来捏捏我的脚。

看完《红军冰球队》可以再看看这部《冰上奇迹》。

傻逼自恋男和愚蠢神经女。Gallo要不是长得还行活脱脱一个陈思成啊。前90分钟都一直是一坨屎（除了镜头很棒），最后结局太煽情。总之就是爱可以治愈一切，但长得好看才有爱。

①这电影挺有名的，所以当我刷到这部的时候就点进去看了，但是结果令人失望；②虽然个别情节单独拎出来还有点意思，但凑到一起像一个荒诞而无趣的电影，可能get不到这个故事里意大利味儿的美国文化。

直接看3有点不知所云，铁链那段让我想到黑蛇呻呤。囚室女鬼魂有露点。★★★HJ00152

Peiper+von Lauchert，拍得挺好玩的，虽然很假很哈哈哈哈哈哈。

还是喜欢快言快语的王珞丹。张涵予演啥角色都不错啊

整个故事算是比较俗的，卡司厉害，麻酱戏份不多，但婚纱照真是意外之喜

没看出哪里甜蜜，无非就是有两个人都喜欢女主

下饭片～可以想见的比德纳芙那版梅耶林拍得好看太多，服道化和演员形象赏心悦目

没看懂这个主角存在的意义，但是，作为镇魂女鬼，三星必须的啊

这种放在这我都觉得恶心。我讨厌美国高速公路，讨厌同性恋，好恶心。

《中国合伙人》是挑标志性精英讲述作为国家符号的一元中国梦，本片是找草根小人物讲述作为众生百态的多元个体梦，就这一点而言，尔冬升胜过陈可辛。我尤其喜欢本片刻意打磨的台词，当一个人长期处于梦想与现实、抉择与压力的煎熬中时，他把自己的所思所想提炼成人生哲学，这绝非鸡汤。【中华广场】