笑料都在第二部里用光了吗？这部太难看了，剧情60%才开始办案，搞什么啊。Daniel老了，Emilien换发型了，Petra的法语还是这么德国，且白灵太挫气了太挫气了！白灵法语简直是灾难啊！！！还好Marion Cottilard还是这么美，真美啊啊啊~~~~~

中日韩关于流浪艺人的三部电影都极具本国特点 韩国的《悲歌一曲》反省旧文化受到的冲击 情绪渲染是最强的 中国的《边走边唱》如陈凯歌的其他电影 是知识分子的哲学谜题 而本片 筱田正浩用一个孤苦盲女的一生来侧写一个时代下底层孤独者共同的命运 以女性悲惨的处境来侧写男人 并且在情感部分张力十足 个人认为当属三国之最 这部电影首先把着力点放在女性的命运上 以女性的性自由与清规戒律作为主要矛盾 这一段最好的部分是盲女阿玲与药贩发生关系后 再次面对鹤川时感受到了男性的控制与当年师傅清规同样的拒绝与羞辱 她与鹤川的分别是阿玲人生的第一次觉醒 导演塑造了憨痴的阿玲形象 最后却把点打在逃兵鹤川的身上 被军国主义绑架的男人与被男权欺凌的女性没有分别 影片最后的结尾也处理的很漂亮 在70年代绝对称得上领时代之先

#影像碎片# 巴黎的风景和镜头用光都很美好，人物的感情之间没有特别紧密联系的感觉，他乡遇同乡于是就一起渡过了暧昧且日式小清新的三天。另一边邪气君就是很适合这种嬴弱（？）艺术家的角色。对于「北川悅吏子ｘ岩井俊二」如果没有期待的话大概可以随便看看。

没看过韩版的话可能有三星半？这个真的……不太行

一部并不好笑的韩国搞笑片，居然看出了百合的味道。。。

刚刚在cctv6看完了，怎么评价呢？剧情太烂了，别问我这么烂为啥还要看，因为其他也没啥好看的。

反电影的戏外戏，牛逼——除了苗天和石隽相遇那个片段。整部电影都是极度疏离和冷峻的，突然出现那么一段，很怪。

太喜欢这种散文诗一样的电影了，寂寞的滑弦配上缓慢的长镜头，孤寂、疏离的情感游走在时空里；爱情就像在德州荒芜沙漠里虚幻的巴黎，像是两个流浪的灵魂被孤独的气浪推到了一起，可是就算再怎么亲近总还是有一条隔阂，那隔阂是往日恋人交流对着的那堵只能看得见一边的玻璃，是父亲和儿子隔岸行走的那条马路，是哥哥和弟弟一前一后的车座位，是生养父母含糊不清的称呼，是蓝色的火焰，是在旷野里跑到失去人样也找不回你的四年。

姑娘你到底爱谁？你相信一见钟情吗？很多人愿意比较娜塔莎的扮演者柳德米拉·萨维里耶娃和赫本的戏份，各有千秋吧，不过气质上柳德米拉更是原著的俄罗斯人，而且初亮相的13岁到20岁，给了人们太多惊喜。

动作戏要是少一点让人翻白眼的pose还真的不错，但是剧情设置有点乱，不够紧凑，悬疑设置也不够精密，最后草率的结尾就像是为了完成任务一样，而且其主题既然涉及到了反乌托邦，那么为什么不可以再深入一点呢？不过这片子还算过得去，至少看上去有点大片的意思。另外克里斯蒂安·贝尔的妆简直不忍直视。

港版教父，尽管是由无数港片烂俗桥段拼成，不过瑕不掩瑜。麦当雄执着地跟大陆死磕，精神可嘉。

听说日本有以这个医院为范本的鬼屋，倒是很想尝试一下

生活太苦，哥哥太美味，最后被捕太动人了，人怎么会有这么绝望迷茫又这么亮的眼睛，我去世了，我可以去捞哥哥吗好想搞他，看着他露出执拗地寻找救命稻草的眼神

我还想呢，为啥这个女演员好像看过她的电影，原来主演过《雁南飞》，这是她和导演的再次合作，电影剧情简单，摄影特别牛叉，而且剧组烧钱的这个劲头也是没谁了。四个人经历了自然界最残酷的考验之后，只有一个人最终获救，虽然是苏联的主旋律电影，但是可以体验到制作的精良。

最后“偶然”找到关键证据破案。餐厅小哥比西园寺有趣多了

我没文化，感觉电影完全把原著改编成了三流爱情故事。就像1900年时比《嘉莉妹妹》更火的烂俗小说，空有其表。

中国功夫对决空手道的一幕大概是武打片的高峰

有些超现实，荒诞，黑色，血腥，阴郁..李贞贤影后演技。

日本人说：我将用一次又一次的自我毁灭来证明我们是永生的。 机车和机械服看起来流畅感十足。不过这个电影似乎还有个小伏笔没交代，那个被带到美国的机械人怎么样了。

台词不超过十个字，展现人性光辉，坚持不懈，生存欲望