没有对错只有善恶。少数人发动的战争却需要所有人去偿还

王尔德和凯拉长得也太像了吧，我差点因为其拙劣的演技而看不下去，差点因此打两星。但是大叔连姆尼森挽救了此片，外加这样一个关于作家塑造的虚实叙事界限的故事类型挽救了此片

从另外一种视角来叙述文革。在运动到来时，两个女人不同的选择，一种是宋薇自认为“成熟”的做法，一种是冯晴岚看似“傻”的做法。前者有高职位，高的生活水平，但家庭并不和睦，自身也并不幸福。就像她说的: 每当遇到矛盾的时候，自己总是选择退步，并强迫自己往好的方面想。这也是为什么剧中一直在提醒宋薇，一定要自己独立思考问题。 后者选择过苦日子，陪着方时被打成右派的罗群，这样做，需要多强的勇气呀。敢于做当时社会不被理解的事情需要很大的勇气，而这份勇气在多年后会被人记着。 另外吴遥搞政治诡辩真是一把好手，怪不得能当上书记。一个学者说过: 考虑当时人做出的选择一定不要脱离他的社会环境。

米奇跑到不知谁家的厕所一屁股坐在马桶上，别人说他拉肚子，他说他恋爱了，五脏六腑都碎掉了。这一幕好可爱~

第二季第20集，不速之客。。。哎呀妈呀，为啥灵魂摆渡这么热衷于在电视剧之外再开一个番外词条啊！！

剧本厉害，有几个漏洞但是瑕不掩瑜，总体来讲绝对是个扎实精彩的故事。作为间谍片来讲，戏剧冲突被保罗范霍文调控到了极致，一波三折且布局合理。无论是德军还是荷军，人物塑造都异常细腻，女主演技太棒。原来过量注射胰岛素可以用狂吃巧克力来解决，新技能get。

这种小制作不得情节取胜吗徐锦江你有着高科技还让人到处溜达是怎个意思

灾难从不因悲伤就不再来临，梦想只是随手丢弃的玩具，相信科学万能的人看不见圣诞老人，欲望无穷为了寻找初心变身龟斯拉踏平东京，躯体会腐朽灵魂却像无法被下水道冲走的思念一样永恒。

Steven Knight写黑社会好有一手，街旁烤串小排档是最近见过的中西合壁最优秀的范例，“伸出左手再握拳”是一景。

囧子和66怎么看不出CP感呢。。。。还有我亮要被甩多少次巴掌才够啊！拍一部扇一部。。。本来都是苦逼脸了= =

挺好看的。每个人的剧情线都很丰富。每个人的生活都不容易。男主很帅。

5分，也算是非常彭浩翔的恶趣味了，各种三俗梗，偷人奶，屎尿屁之类的。不过，遗憾在于故事太无聊了，远没有当年《大丈夫》那种惊险与紧张了，好笑程度也是不行。倒是一堆彭浩翔的老友来友情客串，非常给面子了。

阴差阳错地被朋友拉进电影院看这个，差点吐血！也太低级趣味加超级黄色了吧！奇怪的是我并没有睡着哦，所以勉强给三颗星啦！ -- 2009-7-14

娜拉走后怎样？从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。在六十年代贫瘠而艰苦的生活（历史）条件下，娜拉——这辆红白相间悲喜交织的「向阳号」承载着中国工人阶级的梦想和幸福。讽刺的是，这趟跨越时空的《芳香之旅》始终弥漫着一股子久久不能驱散的恶臭。这种「劣根性」不是这片发展不平衡不充分的「黄土地」结出的花果，而是由无知与无能浇灌和培育出来的平庸之恶。这部主题先行的作品对于反思文革没有一点新意，还是把女性身体的归属当作男性追求和开发的资源，把女性情欲的满足视为衬托男性雄风的背景布，把女儿、女人逼成谁谁谁的女人、谁谁谁的媳妇，谁谁谁的妈。而欠缺想象力的作者也只能对着这类「女性悲剧」发自肺腑地进行表扬、悼念和歌颂。娜拉走后怎样？假使她很特别，自己情愿闯出去做牺牲，那就又另是一回事。

5. 阿寅第一次真的误以为人生有了着落，知道真相的时候真的是难过啊，满头是汗，浑身是油，即便可以脚踏实地的生活，孤独还是不肯放过阿寅

片名译错了。成濑少有的大群戏，一个艺伎馆内，几个艺伎，一个传统女人，一个新女性，无意于站队比较，在去男性和去色情化之后，用近乎人类学的方法去展现女性独立生活的困境。片如其名的散，好在用几场戏收了回来。缝纫机的声音与三味线的音律，其实没那么大的差别。

日本海扁王猥琐中学生。希望给自己口交的神奇终极梦想。脑洞简直太大了。那几个脑补的人物登场介绍很逗。整体看起来虽然有照顾群戏的想法主题瓦什的愿望。但是节奏跟不上幻想的速度。利用日本家庭主妇黑棒子那一段居然弄的别样风情。

总督察背后的女人不简单 漂亮 性感 善解人意 聪明~

在老百姓要个说法都很难的年代跨国起诉维权无异于痴人说梦，六年二十三场审判，最后也只是部分胜诉，战争年代留下的罪恶太深刻了，小日本丧尽天良人人诛之。

一道女神与AV的选择题 剧情有点生硬平淡，限制级场面不少