没有在山里生活、工作过的人，是很难理解山里人的幸福的。人因彼此与土地的联系，而紧紧环抱在一起（难免想到了在云南山村支教的时光）。

和偷自行车的人异曲同工。一副罗马世俗群像，和对人性的刻画非常细致。每个姑娘都性格迥异。另外意大利男人真的很浪漫也很帅啊。

好佩服可以把做农活演得这么真实，民子坚韧的形象不仅体现在人物设定和邻居语言的塑造中，也体现在千惠子利落且自然的表演里。表达含蓄，叙事连贯，画面明亮，高仓健腿很长很帅，北海道的风景也很美，看完就是一个舒适

犯罪不分大人和小孩，只有坏人。即使是未成年人也应该严惩。

黑衣人的出场不单单是为了营造间离感，而是刻意为传统艺术形式做一个明确的标注。故事也是日本传统社会伦理的羁绊成为男女主角的对立面。

3+ 看的111min版，男主换手机时见女主发现女主有将死征兆从而救了女主，为了承担起忤逆命运的责任，男主选择表白女主。 总的说是拥有命运之眼且命中注定的爱情故事，设定有趣。

如果是我也不是太想直接走进lgbt小组吧

剧情采用了以小见大的手法再现了战争的残酷和对幸存者的精神伤害。非常好的视角，愿世界和平。

雄哥真搞笑，雄哥把刀架子财哥脖子上，咪咪扇了财哥一嘴巴子。雄哥说“小孩子不懂事，财哥你原谅她，改天我摆一桌给你赔不是”把我笑懵了哈哈哈哈哈哈哈。雄哥唯唯诺诺太过老实，处处受欺负。宝哥太大男人主义，觉得女人都是自己的私人物品。大嫂看似败家，其实很务实，该出手时也出手。咪咪很勇，想什么做什么，喜欢什么就去争取，浪漫勇敢。

犯罪不可怕，可怕是集体无意识和深深的冷漠。

虽然回撤了不少但仍然不满足于单一空间的阿伦雷乃就是非常好看//电影是重构时空的艺术 所以在银幕上发生什么都是可能的 你们见到的还不算什么

其实这只是个故事，只是有些感动，丝毫唤不起民族自尊心

补档 不知为何看到表白处一阵恶寒……咱能爷们儿点不？

4.5，维姆·文德斯在欧洲（德国—法国）之中重新发现某种拟美国性，“献给朗格卢瓦“隐含了对新浪潮的“美国综合征”的致敬，并召来了尼古拉斯·雷，富勒——《电影手册》的偶像，以及参演新好莱坞影片的丹尼斯·霍珀。派翠西亚·海史密斯犯罪小说中作为主体的雷普利退为了一个实在界的操控者，影片抵达了犯罪小说的B面：黑色小说。”黑色“的始源在于这个中年主人公对于自己身体的失去控制，当影片最后一幕，他突然昏迷，阴谋开始成真，家庭的救赎在文德斯的影片之中往往不再可能。 值得注意的是，失控首先是视觉的消失，这个故事在主人公之中的结束要早先于观众。在影片中，视觉本体的隐喻无处不在，从孩子到成年人，《美国朋友》的人物似乎身处于一个电影并不存在的平行现代，却通过19世纪末的光学玩具中留存了对于“观看“的吸引力。

恩恩，还可以吧，喜欢学校滴宿舍啊~好好啊

《偷窥狂》堪称偷窥电影/变态杀手电影中的经典之作，此片是第一部采用特艺色彩技术拍摄的惊悚片，在主题和内涵上则前卫地对虐童、性、暴力、偷窥欲望等内容进行直接表达。此片曾在当年引起轩然大波，导演迈克尔·鲍威尔不得不离开英国，直到六十年代末因受新好莱坞运动推崇才重返影坛。

即便是喜剧片的底子，《关键投票》却给出了插科打诨之外的思考空间，大体上算是被埋没的很不错的片子

好沉重的话题。一个瞬间就可以决定人生的轨迹，丢失的凯特，在贝尔旅馆见到未来儿子的妈妈，只能继续爱下去，知道她在某地，心碎的生活下去。想起了海边的曼切斯特里女主说的，my heart is broken，it's always going to be broken.

片如其名的blue。节奏确实是很慢很慢非常慢，慢到最后半小时还是忍不住分心了（。但好多画面拍得实在太美。情感刻画也出人意料的细腻，私心加一点分。

开头悼亡，中见亲母，后段父亲缺失。孩童视角小西带入战后童年在一瞬间幻灭令人无比震撼，不可承受之生命之轻