第一次见Marion Cotillard。再看的时候发现里面那段经常出现的Piano solo很好听！

太闷了，男女主角救赎设置太刻意，人物塑造的失败导致片子在漫无目的中消耗了两小时，片子爆发的能量少之又少。对生命敬畏也是用常规套路（癌症孩童的纯真和生命的短暂）。主角为你的名字配乐可以说是我最爱的电影配乐之一，但这部片子的配乐除了片尾曲之外，都少且无聊，可能或许是为了营造生命尽头的平静吧…

导演自己都还没清楚想要表达什么，人物的矛盾和冲突显得过于做作、突兀，对人性的考验并未能很好的表现出来 。结尾想要给大家一个意外，但却是不明所以

中规中矩，一个挺有思辨性的问题拍的波澜不惊。

猫塑太神了——我亲爱的朋友，我们终会重逢，在银河的尽头，在时间的终点。

分了四次看，热情耗没了有点。马桶那段很经典啊，封面很像谢耳朵，收藏了这影人。推荐++ps白发小青年天蝎署仔水瓶男主和暴力男都是白羊，恩

感情方面其实都拍得很克制 在韩国电影里面是很难得的吧~灾难片很难拍出新意的~ 特技做的还不错~ 那个孕妇好坚强~ 不说跳上跳下的导致流产 一般遇到这种情况都能给吓到流产吧~

故事本身就已经张力十足。虽然人物稍显凌乱，真相揭露的过程也没能被处理的惊心动魄扣人心弦，但男女主的个人魅力刚好抵消掉了这糟糕的部分。最终杀害女儿的“真凶”落在了父亲的身上，这才是该片的核心所在。当一个父亲为了升官发财不惜牺牲自己女儿的身体、尊严与灵魂为代价时，他就已经不配为人，更别说“父亲”二字！！

正如梅格雷所说那样，我也很失望，四集中这集可以说是最差的

最后一幕圣母像下的耳环特写令人百感交集，同一副耳环，先后被伯爵夫人在内的不同人赋予不同的价值，它既是失窃的信、“一小片实在界”、又是凝聚着欲望的小客体（麦格芬）。人们对爱的信心，似乎逃脱不了恋物的宿命，必须依附在某个物件之上，耳环的每一次流转都伴随着这种剩余快感，它已不仅仅是耳环本身，不仅仅拥有经济价值和使用价值，而且成为爱情、尊严、耻辱、控制欲的载体。而伯爵夫人最终主动打破了这种快乐原则与现实原则内部的循环，她把象征着凡尘俗世爱恨纠葛等病态利益的耳环献给圣母而后奔赴决斗现场的那一刻是自杀性的，也是真正伦理的，这种义无反顾使得露易丝为爱而死、亦实现了某种超验性。而电影里的男人们，都被荣誉、享乐、控制欲等病态的利益裹挟着、自始至终没有改变，即便对最终在决斗中死去的外交官来说也是如此

第一人称视角的必要性？？？好几个场景手持摄影晃的根本没法看，当纪录片拍的话第一不够客观，第二很多东西也没揭示，从来没出镜的对手，战争原因啊什么的都没提，人民的生活也只展现了很小的一部分，可以做的更好。所以这个吊片子的意义是什么，算是没头没尾吧，不了解顿巴斯背景看的意义不明。最后那个拍摄现场挺讽刺的，一帮人以为自己去演戏作假，结果自己成了被演的道具，哎

整部戏还是有点笑点的，拍摄方面还算可圈可点的。打分的话也就3星吧。但作为钟汉良修成正果的脑残粉，为了他有没有5分钟的戏份，以及薛凯琪的范儿再加一星。

都市剧，光影效果极佳，美术、摄影、布景出彩，原来80年代台北就这么摩登了，故事其实也不弱，杨惠珊依然美，剪得掉长发，剪不掉烦恼。18岁的杨丽菁已经很熟透，很美丽了。

这是我喜欢的电影结局方式。把我们再一次一起骑马的情景留在幻想里。我们都不擅长告别，不需要肉麻的语言，你在备马鞍，而我已经启动引擎离开。

同样是孤胆英雄力挽狂澜的故事，带着韩国人民、尤其是韩国影视圈人民固有的恐慌不安与一厢情愿，尽管脑洞颇大，也比起无本之木的福奎阿、纳加非之流搞出来的儿戏玩意儿是强太多了。动作戏和云谲波诡的大战前夜都很棒。当然，核弹打核弹，以及最终解决问题的方案都很无厘头。

导演似乎不太善于将自己的想法通过剧情传递给观众，好几处剧情莫名其妙就终止了。竟然还在2011年的戛纳拿到最佳导演，不过…戛纳的最佳导演好像本来也不代表有多大价值。

没想到还有第二部，对于过去的和解和一切都是谎言的暗示，这部电影算是最好懂的一部了

关于Zodiac的故事，各个资深侦探案剧集里多少都会提到，至今也是一个未解的迷。迷人之处也在于此。他总是，透露一点点，又收敛一点点。这样平缓松弛的节奏，流水账的铺述，似乎是最没有大卫·芬奇的风格，却仍有魅力让人回味无穷，归根到底还是案件的魅力

就是以穷孩子为引子的烂片，其实跟贫富差距毛关系都没有

好喜欢里面的梅艳芳~~哥哥，，梅艳芳，，