能够抓紧的就别放了，能够拥抱的就别拉扯，时间着急的，冲刷着，剩下了什么？原谅走过的那些曲折，剩下的都是真的。纵然似梦啊，半醒着，哭着笑着都快活，谁让时间是让人猝不及防的东西。

这种老片现在看居然感觉很不错。当年的人吃的也太好了。

1970年上海瑞金医院女医生申请保外就医被拒下放广西省级诊所试图偷渡金门海峡的故事

没有人爱你，没有人会爱你了，还是死了比较好，不是吗？

女性电影？公路电影？私货在片尾——那个赫然瞩目的蒙特雷霓虹灯。 母子俩向霓虹灯（蒙特雷）走去，不管是不是人工重组，也可见结尾处理的试探性，而这正是斯科塞斯追求的："行走，代表着他们的未来。我想它看起来是发散性的、不连贯的、不确定的。" 那这场戏，就和开头的引子一样，都表现出了梦想的人工痕迹。两场戏都游离于叙事基调之外。——爱丽丝的未来很明显在餐馆和解中找到了归宿，但当她开始行走的时候，变化又开始酝酿起来。行走不等于进步，但至少还是有可能进步。

Oh your fucking mods~\(≧▽≦)/~啦啦啦

确实狗尾续貂了。如果说第一部还有点时代印记的话，第二部就是民国卖惨奇情片了，基本上都是些乱七八糟的历史同人，像男女通吃的张作霖，嬉皮笑脸的段祺瑞，黄袍加身的小德张，都是为满足观众对历史人物的奇怪幻想而生凑的情节。卖惨就做得更浅显了，莫少聪被郑则仕强暴，真是闻者伤心听者流泪，但他上一部在戏班的时候其实就已经被田俊掳去过了（张之亮很轻松化地处理了这段情节，让不解世事的温碧霞问莫少聪为什么他屁股疼），那些虐杀革命党的情节也似乎没什么必要。除了妖艳的罗文之外，这里最有趣的角色其实是黄日华的革命党，拍他一吃莫少聪的醋就自顾自地打拳，潜入大帅府前夜求欢吴家丽不成还委屈巴巴地说不想死了还是处男，一人承担了大部分的笑点。不知道编导部门是不是想借这个有点孩子气的角色来隐喻革命党的不成熟。

三个故事里都有被遗弃的人 就像被遗弃在沙滩上快死了的水母 happyending也没有那么俗套 因为人物并不带有什么情节上的任务 小小的回归淡淡的温暖就很舒服 那首自杀的诗很喜欢 作家电影就是会有这种文气和结构上的把握 语言上有些造型也用的很好 喜欢的作家 夫妻合拍拿金摄影机

可以，把我都看哭了。父亲不一样的教育方式。“你这魔术太牛了，可以给我再变一次吗？”

太美了……爱情就应该是这样纯粹，吻戏就应该这样静到每一个毛孔都在聆听。CIAO。

后边中国好多桥段 人物关系设置都参照了这部电影

佛了 佛了佛了 总结：真的是中二！！！mamiya也黑的莫名其妙 故事也莫名其妙 ………………总之就是衔接莫名其妙！！！！然后并没有web版的好看

李连杰和邹兆龙都蛮帅的，另外片子可以拿来教育熊孩子了

切入点和日版异曲同工 弱化悬疑性 增强危机感 加入不少泡菜本土元素 接地气的同时也少了原著轻盈的浪漫气息 萝卜青菜各有所爱 见仁见智吧 个人偏爱日版 对于原著“人类最大的武器是信赖”这一主题还原更为精准 人情味的展现也有细节支撑 韩版不断重复乐队戏码强调友情简单粗暴了 另 没有烟火大会 失望

中国电影资料馆放映。节奏紧凑，镜头简洁，剪辑明快，有新浪潮的影子。合租在大都市里的年轻人们聚会、谈爱情、谈文学、对理想的追求、对工作的发愁，又不失幽默。

张智尧上一部还男二呢这一步直接领盒饭了？？

纵使还没去过北非，却宛如切身感受到了这片土地的沉默、朴素与荒凉。沙漠中毒辣的阳光和突如其来的暴雨下，好像一切都赤裸得无所遁形。Daru, Mohammed和我有什么区别呢，动荡与和平又有什么区别呢，我们都是异乡人，我们究其一生都在思考何去何从。

用早已泛滥成灾并且过时的伪纪录片方式包装的一场生态灾难，即便画质等各种技术指标纷纷不达标，依然生动而高水准地描绘出了一幅有如地狱一般、令人毛骨悚然地低等变异生物入侵画面，惊悚效果堪称一流。★★★

后段过于煽情有点儿拖沓。不过我想说的是，韩国没有光腚总局，唉细吧。

喜欢里面那首 i love rock & roll