本片大部分剧情和呈现方式都比较套路化，直到那一刻——年轻小警察摆正了旧识的尸体，黯然神伤，电影变得精彩起来了。 没有什么能比人潮涌动拉扯两位杀人犯明星的尸首再令人震撼与唏嘘了，他们东倒西歪，从象征意义的偶像回归到字面意思的偶像。

葛优老婆真好看！2o23.2.2o于田村山南路

深宅大院封建礼教带来的性压抑，静姐的男装英气十足，还是老电影给人感触多

细节处理上有些糟糕，交代上也有问题。不过故事还是挺喜欢的，格局逐渐扩大，讲一个人的心灵修复救赎，也是一个家族的救赎，再大点能映射出整个民族的救赎。

迷幻嬉皮的表，绝望无助的里。70年代地下实验音乐大合辑。那时的年轻人比我们会玩，我们只能玩那时年轻人玩剩下的。无奈的是，现在这些玩剩下的， 他们也不让我们玩了。一代人终将老去，最后我们却只能继承困顿和虚无，真是没意思啊。

影像即哲学和用影像来解释哲学，二者还是有区别的。

有个问题是，动画中的横移镜头是轻易的，反而没有Wes真人片中横移运动的“机械感”。

最诡异的还是他舅舅的大头娃娃。舞美CG尚可，可这种儿童向的还是没多大兴趣。凯特女王永远高冷 | 改编自约翰·贝拉斯1973年创作的同名哥特风恐怖小说

早期杜琪峰的作品，原来老杜拍情感片、文艺片都可以这么打动人，这也是现在不可能在看到的杜琪峰。三个主角都演得精湛，一直让人沉浸故事的三人关系中，有触动和情感共鸣。而且片子铺排得太有讲究，前面体现得父子关系有多快乐，后面就能衬托出多悲，结局真的太悲壮了，很强的震撼力

母女推拉关系很真实的叙说，还不时隐现黑色幽默，有点小荒诞的可爱。代际关系中没有解决问题，其实更多的是和解。我恨你，我爱你，我也是你。摄影很特别，全片没BGM也很特别，台词念白莫名很话剧，很特别, 最后的长镜头和着母女俩的诗，很特别。带着我娘亲一起看的，简直增加了观影真实感，片中妈妈说啥，我娘就在旁边说啥，特别有共鸣。从深层讲，全片挺女权的，直指女性运动第三阶段情感解放，要自由要自我。

对戈达尔的作品一直怀有谨慎的乐观，贝托鲁奇作为当年威尼斯评委会主席，真是捧了朋友，毁了金狮。看来还是伯格曼说的对：“我从戈达尔的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维混乱，假正经并且死气沉沉的电影。”

挺欢乐⋯⋯离开bitch，会遇见更好的。

2016 10 11 真好看，真实的情节，复杂的情节。记忆深刻的场景，也有很多的背叛，特别是修女冠冕堂皇的背叛。

锡兰在《远方》《小镇》中拍过的主题，到了这一部终于接近完美了。所谓乡愁，无非是一种好坏参半的记忆，你憎恨，你离开，你理解，你回归——只要你（怀着误解）说出“乡愁”，人啊，就永远是流浪在故乡街头的畸零人。

剧情平淡但不会觉得无聊，全部给Al Pacino~和那个年代的场景；怎么可以这么的迷人~

很经典的故事，难得的是有 Steve Sandvoss 和 Wes Ramsey 这两个尤物慷慨奉献该脱就脱，尺度不小但依然纯情。唉，为什么二十年前一部小成本制作都能找到两个一米九大胸肌高学历帅哥，现在全好莱坞都没几个好看的年轻男演员了。 https://www.latterdays.profun.de/presse.html

从张曼玉出狱到准备与儿子共度周末 这一阶段的叙事重心在塑造主角 戏剧结构极不完整 尽量将配角过场化 充分给予主角在封闭空间自我展示的机会 张曼玉独特的自赏气质和贴身跟拍的运镜方式让这部分韵味十足 从公公带儿子去巴黎开始 影片进入较克制的戏剧叙事 事件完整 主角与公公 儿子的形象塑造权被均分

欺骗了自己以后才发现欺骗别人并不困难。我写了很多字，但是又删掉了，我不知道怎样去解释或者是复述我的感觉，总是觉得这太生活了，现实得让人恶心和愤恨。我在最后一直期待，那金发女人一回到家就提着箱子走人。既然觉得这个男人美好，就离开。那男人竟然把扔掉的东西又捡回去送人，他奶奶的就一混蛋

总的赶脚就跟那会看【鸿门宴】一样。。。所以刘亦菲小姐，你真是太会选剧本了。。。那个啥，我那两颗星能说是给配音都口型不对的玉木宏sama和粗来打酱油的保剑锋的么=-=

（ 8 / 10 ）影片的小细节设计的很巧妙，使得结尾有种平静中水到渠成的感人，值得一看。影片带来关于，生死，功利，还有家庭的思考。当然，如果认真体会的话，还有对老去的事物和习惯的惋惜和认可，对往事的追念。感人至深的好电影。可能这样看这部电影有点太刻板，但是不得不说在看这部电影时，就有种看到怀旧散文的感觉，独特且感人。