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我的世界:勇者传说最新影评(423条评论)
【A】比较惊喜的一点,是三船敏郎居然演出了仲代达矢的那股邪劲,以及相似的人物结局,只供他者知晓的癫狂与毁灭。分镜设计与剪辑效果近乎完美,开场一段便是如此:仅通过纸伞张闭的动作完成替代旁白的段落起始/总结;随后便是眼神和刀鞘的短促特写剪切,开始为影像「聚势」;片头字幕与构图的配合实在是完美,属于文字演出的魅力(不知庵野秀明是否受此影响)。第三幕的杀阵依旧狠到失语,漫天飞雪的意境与笨拙凌乱的砍杀场面相互割裂,却又共同形成对武士的反讽体系。暴戾的影像表达和弑父悲剧的非人剧作达成了和谐统一,凝聚的动作情感之「势」终于被悉数释放,畅快无比。
感谢郑晓萸的倒台,催生了一部晚来的好片。
萨拉邦德,织造舞曲,伯格曼的棋盘,安娜与亨利克,神和魔鬼的舞蹈,众人在火光中凝视。在一个世俗系谱的迭代的河流中,一生探索的谜团即将被揭开。这种卢梭式的自爱,孤绝浪漫,却永不超生,万世轮回。
now is good,let them go.
看了十分钟,太难看了,演员也太难看了,剧情也难看。总之都很难看
金刚狼和猫女的前世太惨了 大量特写镜头看得眼花 两个半小时多的片长 汤姆霍伯你是真舍不得剪啊
英文版改了配乐,台词也变了,这样一来就删减了很多细节,差了很多韵味,可能看早期的国配译制片就是这种体验。相比之下,国语版翻译就很棒。林夕作词的国语版主题曲《随缘》和对决时的BGM很经典。师傅和老道等一众配角都很出彩。片中展现的少林寺小和尚们的武功很棒,这些实打实的东西不是特技能取代的。君宝,天宝,两个人生观、价值观、处世态度完全不同的人,一个得过且过,一个不甘现状,反派的方法和手段纵然不齿,但很难说初衷谁对谁错。这部李连杰的古装武侠剧,难得的集娱乐性,观赏性,思想性一体,张三丰从佛转道,从强身健体到修身养性,给人很多启示。“放下负担,奔向新生命”,说来容易,真正能做到谈何容易。袁和平的武指在这部戏里太棒了,把所悟之道融入到动作戏里,虽然不懂太极,但真的感觉李连杰的动作设计里满满的太极味道。
一次诚挚温柔、真正出彩的名著改编,一部名副其实的女性主义杰作。1.大胆采用过去与当下双线交织穿梭的叙事结构(既有匹配剪辑又有做梦回忆),既能使熟悉原著的观众新鲜好奇而不厌倦,又能让新观者在预先获知结果后更专注于人物的内在感知。最绝妙的是贝丝两次病重的交剪,乔两次醒来下楼,忽而惊喜,忽而失落,及至葬礼后,匹配切入少时透过窗户望向楼下贝丝的乔,恍若深情而伤楚的回望,又似遥远而朦胧的预感。2.不断突出写作的意义,自反性强,包括人物多次面朝银幕说出自己的信,以出书贯连首尾,并将乔的婚姻模糊为虚构的虚构,达成原作者夙愿,妙绝。3.角色刻画立体,各有自我价值观,对女性独立与情感需求间的矛盾由罗南那段自白就突显得淋漓尽致:But I'm so lonely. 4.服化道配乐尽皆完美,罗南妹子怎么打扮或不打扮都让人痴迷。(9.5/10)
虽然原著大概也不怎么样,但三池崇史真的越来越迷了(所以真的希望大导演早已经忘了迷妹们心心念念的“十年之约”,美好的东西还是留在回忆里比较好。) 脑洞够,就是剧情撑不起来,前半段悬疑设定还是可以的,后半段高潮简直来搞笑的,男主这个角色更是毫无存在感,就一路人视角,真是太浪费丰川悦司的演技了!
太拖沓了,糟蹋了好题材。《失孤》讲的是一个操着香港口音的安徽农民和一个操着京片子口音的、修着韩范儿遮眉毛发型头发染着韩范儿颜色从小被卖到福建山村的小伙子,俩人的基情故事。
日本动画延续一贯的清新画风,两个稚嫩的心灵渴望不可及,能触动你心底最柔软的地方
很真实,故事并不浮夸。有人吐槽男主的队友,其实我觉得你们吐个毛线,你们试过丛林探险么?日常脚磨个水泡,磨出血,我都不想走路了,何况脚烂到没个好地了,徒步丛林,一个教师一个摄影师你指望他们能飞?有心里压力真的很平常好吧。非要把所有人描述的全部无坚不摧?个个英雄?扯淡呢吧!
2011の冬休み=木更津キャッツアイ 木更津キャッツアイ(テレビ)、日本シリーズ、ワールドシリーズ。 ぶっさん、バンビ、モー子、うっちー、アニ、マスタ、猫田、山口、公助、ロースぱっさん、いろんな人たち。
开篇的过曝,如同意识最后的颤动,影片随后便沉入一个蓝色的梦境。大部分篇幅中,观众都看着老人的身躯拖着创伤于空间中无意识地游荡,而当导演缓缓揭露其中一位少年的创伤时,我们意识到这并不是关于谁的梦闯入了谁的现实,而是通过大面积的蓝将角色包裹,从而达成一次共同的治愈。疮疤伴随着狮子的消失在不知觉中愈合,只是,凝视着结尾重复的入睡,不禁会怀疑他们是否能走出这长梦。 ps.老人和孩子拍电影一段很有意思,通过老人自身在空间的主体地位的失去与夺回,展现出一场治愈与创伤间的角力。
可以把自行车换成其他任何东西,导演此时只不过恰好选用了自行车带动故事。《瓦嘉达》的一面像是《小鞋子》,想得到却总失败,而另一面则有关觉醒与抵抗,再加一个包容的结尾。
為這套電影沒有得到應有的對待感不值得,值得慶幸是,在這年代還有這樣固執地去拍電影的導演,全佈景,法國新小說式的電影形式。也只有這樣的電影才能於大銀幕裡放映,戲中的情色並非讓觀眾歡愉,更多是解放情感,所有在公路上發生的片段都美得讓人心動,M83的配樂應記一功。很想快點看到格里耶的作品
安吉丽娜朱莉的表演奠定了整部电影的水准。美国记者在那种地方采访无疑是在趟地雷阵,危险重重。
阿巴斯在伊朗本土拍摄的每部电影,都有生生不息,源源不断的生命力。这部《树下》是《生生长流》的戏外戏,虽只是一段情人的追逐,但天地玄黄,尽显轮回。
大姐,两厢期许而不得,悲剧的初恋;二姐,迫不得已地获得而不爱,阴差阳错的婚姻;三妹,主动奉上而不能也不可以得,具有道德约束性的婚外恋。
没有打过架应该不算完整的青春,似乎“坏”女孩对于少年总有种致命的吸引力,半颓废、随时随地丧的青春时光,影片抓住那些看起来要发生什么,结果却什么都没发生的生活碎片,结尾男主臆想扎瞎缺耳男子的戏码也是提醒观众-生活本身就是十分乏味,如果天天真过轰轰烈烈的人生还不得把人折腾死?