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跨时代战书最新影评(272条评论)
这个龙婆,演了无数的恐怖,鬼怪角色了,还是很阴森。
黑澤明以踩虎尾喻義經被兄長追殺,戰戰兢兢逃亡忐忑。環境暗沉蕭瑟,和歌悲壯悠長,更增古史的傳奇感。義經一行人的凝重,腳夫的戲謔,都是類型內誇張的表演,腳夫這一丑角設置突兀,不合整劇氛圍,卻實在讓電影靈動不少。雖短亦精,弁慶忠勇,腳夫熱心,守關者如何釋疑,皆張弛有度。
蒙太奇技法奠基之作,普多夫金的联想蒙太奇和隐喻蒙太奇处理的很自然,剪辑节奏紧凑而充满戏剧性。配上交响乐简直不要太高昂,战斗民族果然不是浪得虚名。 最后的片段,镜头叠化来处理胜利后的场景,配上胜利的垫乐。我脑子自动联想到唐僧去的取得真经后的大场面?
虽然说,一眼就能看出来,本片并不是为了导演自己,而是为了取悦观众拍的那种奇情黑片,但本片剧作和剪辑上出乎意料的华丽与一种爵士乐般的诗意撑起了整部电影。爱情戏一直是黑片中难以忽略掉的元素,而本片中,对于情感线索的铺垫可谓是行云流水,让人拍案叫绝。第一幕戏中期的一整段剪辑尤其出彩,将男女相互了解的人生经历进行了回溯式的压缩与拆分,极其大胆,极其巧妙。可惜偏偏头尾的情感联络轻了,唉。
该有的全有了:学区-房子,师生恋,上海话,教育。买到了学区房后拆迁了,是什么感受?玩疯了吧?是什么让我们对孩子的未来如此恐慌?!
只是借用了以前长江七号的名气,这部很失望
电影之美,音乐至上。爱与慈悲缘起于拥有美丽心灵的人。深邃,真诚,同时也是脆弱敏感。作为音乐家的传记把视角放在音乐上无疑是准确而客观的。在交叉剪辑拉伸而成的时间和空间当中,既是一种对人物之美笃定成熟的把握,也是一次在叙事结构上勇敢无畏的突破。蒙太奇剪辑体现了真正意义上的电影的魅力。
优点是有日剧很好笑的小细节,五郎叔的演技非常棒,缺点是有点套路。我的北影节最后一部啦
感觉太散了,笔墨太多不知道谁是重点。笠智众那段还能再失败一点么?以及原节子读台词怎么越老越生硬?真是被ozu害苦了?
在港片的低迷世道中,影人总喜欢借物言志夫子自道,于是爱情之外,多了一份励志色彩。
看了前面几分钟就知道这就是我喜欢的那种同志电影。初恋,成长,青春,选择。很简单的故事,干净利落的画面,清新淡雅的音乐,就算过于理想化也无所谓了。很喜欢Pim,彻底迷上了,沉默的魅力。Pim的那个小盒子让我想起一些往事,少年的记忆,永生难忘。
真的是巧合,今天西方万圣节看了这部电影,而电影中的剧情也是万圣节。整个电影的恐怖气氛营造的挺好的,特别是在女鬼出现之前的几秒钟。电影失败之处就是这种类型的电影太多太多了。唯一有新意的是父爱母爱亲情。凯奇把一个失去儿子的父亲表演的淋漓尽致,没有丝毫破绽。凯奇真的需要个好导演好剧本。
一种风格化的极端:行走、捆绑与死亡。在叙事上极度自由地用闪回引入时空的扰动,将三段故事打散、均摊、相互点燃。泪是温的,血是烫的,爱是冷的。完全无法想象嬉笑怒骂的北野武会拍出这样的作品,他的内心到底藏着一个多深的宇宙。某种程度上延续了过往作品中对人物的把握,但这种比花火还绚烂还静默的付出实在让人叹为观止。如玩偶般,我们被某种力量操控,走向命定的结局,那里只有爱的灰烬。
两个多小时沉浸之后心情比较复杂,来豆瓣翻翻影评,才发现我看的又是一部被阉割的作品,激烈的情绪需要有合理的刺激点,被过度“保护”的国人,缺失了思考的出口。
2013年12月7日10:59:59,好难看懂啊
每个层次甚至都用了好演员,能绷住劲儿,好看。
2015.04.29 只是这样安排剧情真的好么…喂,有观众的好吧!
我们都不是god,重来一次也没什么意义。——所以结论是,我支持他。。。自杀。
纪念大侠王羽。这个片子四十多年后再看,最突出的竟是王羽眉目之间的英气,举手投足的豪气,借着剧情表现出的侠气,不一样就是不一样。老派的武打设计&美术布景,耐心看下去,在中后段可以体味出严谨的逻辑,故事进展绝非人物并联的群戏,不难想象当时的观众会不由自主的跟随人物一起跌宕起伏。潘迎紫从年轻时就俊!
作为各种极端冲撞在一起的结合体帕索里尼,他的现实主义力作《罗马妈妈》也体现出一种拧巴的特性。他对宗教动机的应用十分粗鄙,却同时是在对人物和影像进行神圣化;他对充满剥削的性交易的态度十分负面,代表了小资产阶级的道德观,同时又把影片中的众多性工作者塑造为圣妓。冲撞和断裂是他诗学立场的根源,在现实主义这个桎梏里已经无法彻底完成。他向神话、模型化叙事和人类学的转向故而是必然的。